台灣有經驗的電視人自1990年代起受到大陸的豐沛製作資源的吸引，以及大陸電視節目製作力求轉型進步，在電視台邀請下紛紛移居大陸，參與電視節目製作。然而，2005年起，隨著冠名贊助為中國大陸電視製作場域投入大量資金，加上電視台捨棄原創企劃案，轉向國外購買節目版權，引進國外製作人才進駐輔導，大資金大製作的運營模式已然成型。大型民營製作公司又受到重用，小型製作公司的生存空間受到壓縮，開始走向邊緣化。
本研究主要的目的是從政治經濟學以及文化勞動的國際分工的角度，探討在大資本大製作之下，中國大陸電視製作產生何種變化，而這種變化對於自由接案的台灣電視人又產生何種影響。
本研究發現，由於巨量資金投入，允許製作單位在節目的每個細節上追求完美，產製流程開始被一一拆解，並交由無數的小組進行再拆解與再錄製，這種電視製作流程碎裂化的現象，從正面來看，提供了自由電視人及小型製作公司更多的工作機會，維持基本的生計不是問題。但，這種資金集中的現象，讓文化創作者失去了與商業對抗的能力，最後只成為電視節目生產線上，不太確定別人在做什麼，不確定自己的貢獻，以及在最後的成品上會如何呈現的作業員。
長期在陸耕耘的台灣自由電視人，從以往可以參與節目規劃與討論的顧問角色，轉變為大型節目製作鏈中，無數碎裂小單元的單元拍攝者或執行者，對於節目最後的全貌為何已無權再探知。該堅持對節目製作的理想，不接零碎工作？還是，向現實低頭，積極成為大型節目製作鏈中的小角色？接下來該往那裡走也正困擾著他們。